Sana Mizuki, une jeune enseignante nommée à partir du printemps à l'école primaire privée rattachée à l'université Shiki, se perd dès son premier jour dans l'immense domaine de l'école. Errant ainsi, Mizuki est abordée par un enfant, la tête entièrement cachée sous une capuche. D'une petite voix qu'on pourrait prendre aussi bien pour celle d'une fille que d'un garçon, l'enfant guide Mizuki. Mizuki se sent attirée par cet enfant à l'aura étrange, mais soudain, la voix de l'enfant la ramène à elle.
« Fais attention, madame. À partir d'ici, c'est le repaire des démons. »
Sous une rafale de vent, Mizuki ferme les yeux malgré elle et renonce à demander des explications. Car, quand elle rouvre les yeux, l'enfant n'est plus là.
« Je vois. »
Une fois la rencontre et la distribution des rôles terminées, on nous communique le calendrier du tournage : lecture du scénario, répétitions. D'ordinaire, pour des questions de décors ou de disponibilité des comédiens, on tourne parfois même le dernier épisode en premier, mais pour ce drama, on veut préserver les émotions réelles des comédiens (les enfants), si bien qu'on ne tournera que jusqu'à une certaine scène à l'avance.
Si cela se limite aux enfants, c'est tout simplement parce qu'on ne cache la suite qu'à eux : les comédiens adultes, eux, ont reçu un scénario normal, paraît-il. Bon, nous sommes des enfants, après tout...
'Je joue l'enfant mystérieux, mais c'est forcément le même personnage, non ? Un dédoublement de personnalité ? Mais ils veulent que je le joue comme une personne complètement différente, d'où le secret.'
Si je me trompe, ce sera amusant aussi, mais l'enfant mystérieux, le rôle de « Liliya », n'apparaît jamais dans la même scène que la méchante, « Lily Hiiragi ». Quand on le sait, on peut deviner la suite.
Dans ce cas, mon travail sera sans doute de livrer le genre de jeu qu'on voit dans les films d'horreur où « l'esprit malfaisant se fait passer pour une personne ordinaire et bienveillante », un jeu qui convaincra le public qu'il s'agit de deux personnes complètement différentes.
« Mademoiselle Tsugumi, vous avez l'air de bien vous amuser ? »
« Koharu... Oui ! »
Réunion le matin. Après la pause de midi, l'après-midi, rencontre avec les autres comédiens. Je ne connais pas un seul acteur en vogue à notre époque : est-ce que ça va aller ? Je suis une enfant, ça ira.
... D'ailleurs, il ne semblait pas y avoir de femme nommée Ouka Kiriya parmi les comédiens. Dommage.
« Le repas est déjà commandé. Souhaitez-vous le prendre dans la voiture ? »
« ? La cantine, c'est très bien, non ? »
« ! Non, vous avez raison. À vos ordres. »
Rin avait un rendez-vous avec sa manager, je n'ai donc pas pu déjeuner avec elle, ce qui est un peu dommage, mais j'en profiterai pour mieux connaître Koharu.
Manger avec Koharu, j'en suis ravie. Ravie, mais déjeuner dans une voiture de luxe, je serais sur des charbons ardents, alors c'est non.
« Ici Lowolf-04. Places sécurisées à la cantine du personnel. »
« Koharu, s'il n'y a pas de place, on laisse tomber, d'accord ? »
« Opération annulée... À vos ordres. Mais vous êtes sûre ? »
« Oui. Le dessous d'un escalier, ce sera très bien ! »
« Quelle humilité... J'en suis admirative. Dans ce cas, faisons ainsi. »
Si je m'asseyais à des places que des inconnus se mettraient soudain à réserver, je me ferais remarquer, au sens propre et pas en bien, Koharu... Décidément, de ce côté-là, elle est un peu décalée.
Je reçois le repas des mains d'un homme en noir qui doit faire partie de l'équipe, et à la cantine, comme prévu, tout est pris. On nous indique alors une pièce vide où le personnel de transport fait parfois une pause, et nous y mangeons.
« C'est un bentô de temari-zushi du restaurant Hino-zushi. »
« Waouh... des temari-zushi. »
Un repas aussi mignon et aussi luxueux dans une boîte à bentô, c'est bien la première fois que j'en mange.
Quitte à en profiter, tout en savourant le déjeuner, je pose toutes sortes de questions à Koharu. Ses passe-temps : la promenade et l'observation des oiseaux. Son plat préféré : les sushis ; celui qu'elle n'aime pas : l'avocat. Même les détails les plus anodins, plus on accumule d'informations, plus on voit la personne. Et tout cela vient enrichir l'expérience.
« C'est pourquoi, pour observer les oiseaux, il faut avant tout une tenue et une présence que les petits oiseaux ne remarquent pas. »
« Je vois. »
Tandis que j'acquiesce ainsi aux propos de Koharu, je m'aperçois qu'il est déjà l'heure, et nous nous déplaçons.
Je croyais Koharu plutôt rigide, mais en discutant avec elle, je me rends compte que ce n'est pas du tout le cas. Elle est très sérieuse dans son travail, mais elle doit aussi accorder de l'importance à sa vie privée.
« C'est cette pièce. »
« Excusez-moi de déranger. »
J'entre avant Koharu et je salue : quelques hommes et femmes sont réunis dans la pièce. Ils sont encore clairsemés, on voit que tout le monde n'est pas arrivé.
Parmi eux, une femme aux cheveux châtains, dont les lèvres roses attirent le regard, me sourit aussitôt en me voyant. Elle a des traits d'adulte, mais quand elle sourit ainsi, on dirait presque une jeune fille.
« C'est toi, la fameuse petite fée ? Tu es encore plus mignonne que ce qu'on m'avait dit ! »
« Euh, merci. Je suis Tsugumi Sorahoshi. »
« Oui, oui. Ah, moi, c'est Mizuho Aikawa. Je joue Sana Mizuki, la nouvelle enseignante. Enchantée. »
« Oui, enchantée ! »
« Que d'entrain. C'est bien, ça. Oui, oui. »
Sur ces mots, Aikawa me caresse la tête avec un sourire avenant. Comment dire, je sens chez elle le même air que chez Rin...
« Aikawa, tu ne crois pas que tu embêtes cette petite ? »
« Pas du tout. Hein ? »
« Oui. Elle m'a caressé la tête tout doucement ! »
Je réponds ainsi à l'homme qui vient d'arriver du fond de la pièce. Un homme aux cheveux noirs et au regard perçant. Avec ses traits réguliers et ses yeux perçants au blanc visible sous l'iris, c'est un bel homme, mais qui fait un peu peur. En jouant, il doit pouvoir tenir des rôles d'une sacrée intensité, mais pour l'instant, il a tout au plus l'air du grand frère du voisinage. Il dégage une atmosphère douce.
« Je suis Tôgo Tsukishiro. Dans le drama, je jouerai avec vous un enseignant, Kimihiko Kurose. Enchanté. »
« Oui ! »
Un débutant, ça se montre plein d'entrain. La leçon de mes débuts me revient naturellement dans le corps.
Mais avoir pu saluer ces deux-là, les têtes d'affiche, c'est une chance inespérée. Hein ? Les enfants d'aujourd'hui ne disent plus « une chance inespérée » ? Bah, tant pis. De toute façon, il paraît que je parle « comme une mamie ».
Apparemment, c'est à cause de leur emploi du temps précédent que ces deux-là sont arrivés particulièrement tôt ; ensuite viennent Juria, Mimi et Rin. Et puis Minauchi. Pour le rôle du directeur, Munakata Kakinuma, un grand monsieur du métier, paraît-il, et Fuyô Asada dans le rôle d'une enseignante : il y a beaucoup de comédiens.
... Les autres, je les rencontre pour la première fois, mais Kakinuma, lui, est mon aîné depuis ma vie antérieure. Je suis nerveuse...
« E-enchantée de vous rencontrer ! »
« Ha ha ha, que d'entrain, c'est bien. Pas besoin d'être nerveuse, je ne vais pas te manger, rassure-toi. »
« Oui ! »
Ma voix est montée dans les aigus malgré moi. Mais quand même, j'ai l'impression qu'il s'est adouci par rapport à ma vie antérieure. Bon, j'avais trente ans quand je suis morte dans cet accident. Kakinuma en avait alors trente-six. Il devait être dans une période de grande intensité. Ça me rappelle des souvenirs.
« Je ne peux pas approuver ta manière de faire. Le mieux ne serait-il pas de laisser ça à une cascadeuse ? »
« Sauf votre respect, monsieur Kakinuma, aucune cascadeuse ne saura faire plus peur que moi. »
« Tiens donc ? On dirait que tu ne fais pas confiance au metteur en scène. Tu ne crois pas que tu devrais rester à ta place ? »
« Laissez-moi jouer et vous comprendrez. Voyez-le de vos propres yeux. »
« Si tu en es si sûre, convaincs tout le monde ici. Si tu en es capable, bien sûr. »
... Quand j'y repense, je lui tenais pas mal tête, moi aussi. Mais ça, c'était seulement sur les plateaux : en privé, il m'invitait à dîner, on enchaînait les bars jusqu'au matin, on buvait jusqu'à rouler sous la table... il était vraiment très gentil avec moi.
Il prenait soin des autres, mais sur le plateau, il était plus intransigeant que quiconque, intègre et sérieux. Dire qu'il s'est adouci, ça sonne bien, mais ne plus voir le Kakinuma de cette époque me rend un peu triste.
« Tout le monde est là, à ce que je vois. »
Ceux qui entrent sur ces mots, ce sont Kuramoto, le réalisateur Hiraga, et puis Akasaka et des membres de l'équipe. Aujourd'hui, c'est la rencontre. Ensuite, on ira jusqu'à l'étape appelée « lecture », où l'on lit le scénario ensemble.
Cela dit, comme ils veulent voir nos déplacements, on fera aussi la répétition dans la foulée (une lecture avec déplacements, où des tables et du ruban adhésif tiennent lieu de décor).
« Le titre de ce drama est provisoire, mais il est à peu près décidé. »
Ce que Kuramoto écrit alors au tableau blanc, c'est le titre « La Boîte des fées ».
« L'histoire suit Mizuki, une nouvelle enseignante affectée à une école à cursus continu isolée au fond des montagnes, qui s'attaque aux nombreux problèmes qui grouillent parmi d'innocents écoliers, et résout ceux des quatre élèves principaux, Akari Natsukawa, Minaho Harukaze, Kaede Akio et Lily Hiiragi, ainsi que de l'enfant mystérieux, Liliya : voilà l'axe principal. En chemin, Mizuki surmonte toutes sortes d'épreuves, comme son amour pour Kurose ou une affaire du passé. »
C'est bien le cadre qu'on nous avait annoncé au départ. Et si le titre est quasiment décidé, il doit rester tel quel.
Ensuite, une fois que chacun s'est présenté et a présenté son personnage, on décide de commencer par la lecture du premier épisode. Mais avant le début, Kakinuma lève la main, l'air embarrassé.
« Monsieur le réalisateur. »
« Oui. Qu'y a-t-il ? »
« On fait avancer les enfants sans qu'ils connaissent le fin mot de l'histoire, d'accord, mais Sorahoshi, qui a un rôle particulier, ne vaudrait-il pas mieux lui en dire un peu ? »
« Nous y avons pensé aussi, mais nous avons décidé d'essayer d'abord comme ça. »
« Hum. Je vois... »
C'est sans doute ça : ils veulent d'abord me laisser faire librement ? Hé hé hé, la Tsugumi que voici a la réputation, depuis sa vie antérieure, de combler les attentes en allant là où on ne l'attend pas. Pas de décor, le scénario à la main. Mais au lieu de rester assis sur une chaise comme d'habitude, la répétition étant comprise, on pourra aujourd'hui lire en bougeant. Alors je vais m'employer à dépasser les attentes !
Kakinuma n'a pas l'air tout à fait convaincu, mais il semble s'être rangé à l'idée de voir d'abord. Le scénario reçu le matin, ce corps aux performances bien supérieures à celui de ma vie antérieure l'a à peu près retenu. Comme je ne suis pas sûre de moi, je garde le texte en main, mais je devrais pouvoir jouer naturellement.
« Bien, prenons depuis le début. Aikawa, Tsugumi, je compte sur vous. »
« Oui. »
« Oui ! »
La première scène est une scène importante, qui donne le ton de l'histoire : Mizuki, la nouvelle enseignante qui s'est perdue dans l'immense domaine envahi par la végétation, reçoit un avertissement de l'enfant mystérieux. C'est là que le réalisateur donne ses indications sur l'intonation et la manière de jouer et qu'on reçoit des corrections, alors je joue pour de vrai. Il faut que je saisisse le rôle, après tout.
Bon, de quoi peut-il bien s'agir ? Pour l'instant, je vais jouer la personnalité bienveillante de Lily Hiiragi. Lily Hiiragi est une enfant possessive, affamée d'amour. Alors, sa face cachée, ce serait l'abnégation et l'amour qui donne ?
« Bien, scène... »
Une nouvelle enseignante qui a l'air gentille.
Les épreuves qui vont s'abattre sur elle.
Les malheurs que la personnalité visible ne manquera pas d'apporter.
Ah, il faut que je sauve cette personne.
« ... Action. »
Peu importe ce qui m'arrive, à moi.