Dans l'histoire du développement de l'humanité, la controverse autour du Disque d'or n'a jamais cessé.
Beaucoup ont regretté cet acte grossier et ignorant.
Nous avons exposé trop d'informations personnelles dans le Disque d'or.
Non seulement nous avons naïvement présenté l'humanité, mais nous avons aussi présenté la Terre.
C'est comme si, dans une guerre, un camp était une armée moderne avec des avions et de l'artillerie, et l'autre des humains primitifs avec des lances en bois et des massues en pierre, les stupides primitifs remettant bêtement leur propre carte de territoires et de distributions tribales.
Si le choix leur était donné, les humains pourraient choisir d'abandonner, voire d'essayer de récupérer Voyager 1 et 2.
Malheureusement, il n'existe pas de remords au rayon pharmacie.
Pour faire voler Voyager 1 encore plus loin, les humains ont allumé les propulseurs de correction de trajectoire (TCM), endormis depuis 37 ans, le 28 novembre 2017, et testé leur capacité à utiliser des impulsions de 10 millisecondes pour localiser la sonde.
Depuis 2025, après que Voyager 2 et Voyager 1 eurent épuisé leur énergie et coupé tout contact, il devint virtuellement impossible pour les humains de récupérer ces deux sondes.
Dès lors, le destin de l'humanité fut entièrement remis à l'univers.
On ne pouvait qu'espérer que l'univers se montre clément.
Mais tout comme les humains sont impitoyables envers les animaux en voie de disparition sur Terre, la réponse de l'univers est tout aussi froide et impitoyable, pourtant conforme aux lois de la nature.
Les bonnes ressources doivent revenir à la civilisation la plus forte.
Surtout quand cette civilisation est si faible et si stupide.
À cet instant précis, Harrison Clark vivait en direct comment cette stupidité était exploitée par d'autres.
Aucune technique rhétorique ne peut décrire ce qu'il ressent à présent.
C'est absurde, et triste.
Il trouva soudain cela ridicule.
Les humains étaient nés d'une coïncidence heureuse dans l'univers, et après des millions d'années, avaient enduré l'ère du sang et de la sueur pour enfin posséder leur propre civilisation brillante et leur longue histoire.
Les humains avaient vaincu les catastrophes naturelles, l'égoïsme, les catastrophes humaines et les virus, mais ils avaient perdu face à un acte ignorant et aléatoire, et perdu complètement leur droit à l'existence.
La musique du Disque d'or est mélodieuse.
Mais pour Harrison Clark, elle sonne comme la faux de la mort raclant le sol en béton.
En tant que transporteur de musique incompétent et ignorant en art, Harrison Clark n'avait jamais entendu ces pièces classiques représentant différentes cultures.
Mais cela ne l'empêchait pas d'apprécier la musique.
Chaque pièce représente une certaine culture et un certain mode de pensée, et est un classique authentique.
Par exemple, le « Concerto brandebourgeois no 2 en fa majeur – Premier mouvement » de Bach, « La Flûte enchantée » de Mozart, un blues mélancolique, la « Symphonie no 5 – Premier mouvement » de Beethoven, et la pièce de guqin « Eau courante » de Boya. Harrison Clark n'avait pas écouté ces pièces classiques auparavant, car c'étaient des œuvres qu'il ne pouvait pas copier et qui ne lui servaient à rien.
Mais sans même y réfléchir, il savait que ces pièces devaient être agréables et mélodieuses.
Pourtant, à cet instant, il ressentit une distorsion extraordinaire.
Si la musique était indéniablement agréable à l'oreille, sa capacité incroyablement raffinée et inconsciemment affûtée à apprécier et reproduire la musique avec précision lui fit ressentir une inquiétude étrange.
Comme si quelque chose n'allait pas.
Non, tout n'allait pas.
Il y avait quelque chose d'ajouté à cette musique.
Cela semblait être un bruit de fond presque imperceptible, faisant paraître ce qui aurait dû être une musique agréable comme inquiétante et particulièrement dérangeante, comme des ongles raclant du verre dépoli.
Cela hérissait le cuir chevelu de l'auditeur et lui serrait les dents.
La véritable force de contrôle mental, comme l'avait dit Needham Brown, était l'onde de radiation, inaudible à l'oreille humaine.
Elle était silencieuse et furtive, pourtant omniprésente.
Ce qu'Harrison Clark entendait maintenant, c'était l'onde de radiation transformée en ondes sonores que les humains pouvaient entendre et discerner.
Bien que cela revenait à amplifier sa puissance de signal d'innombrables fois, Harrison Clark n'était pas contrôlé.
Il ne ressentait pas que ses émotions étaient supprimées ; au contraire, il ne ressentait rien d'autre que du dégoût pour ce son.
Son esprit et son corps résistaient, l'empêchant d'être soumis en silence comme les autres.
Bien que la persévérance d'Harrison Clark fût douloureuse, il n'avait d'autre choix que de continuer.
Après avoir payé un tel prix et être mort tant de fois, il avait fallu une Longue Marche pour enfin entrevoir une lueur d'aube, qu'il ne pouvait pas abandonner à la légère.
Il endura l'inconfort, concentrant ses efforts pour mémoriser de force chaque détail du son, surtout le bruit de fond.
Peu à peu, il découvrit un schéma.
Le bruit de fond n'était pas constant, mais changeait selon un rythme et un tempo mystérieux.
S'il essayait activement de bloquer le bruit de fond dans son esprit, l'inconfort reculait significativement.
Il semblait que le bruit de fond fût le Corps Principal qui rendait réellement le contrôle mental efficace.
La musique originale retentissante n'était qu'un leurre, ou un vecteur permettant au pouvoir d'infiltration de contourner les défenses du cerveau humain, comme l'enrobage de sucre sur une pilule extraordinairement amère, ou l'enveloppe protéique qu'un virus utilise pour se camoufler en protéine ordinaire et absorbable pour les cellules humaines.
Inconscemment, quatre-vingt-dix minutes s'étaient écoulées.
À 9 h 33, le 27 octobre 3020 après J.-C.
La musique dans les oreilles d'Harrison Clark acheva un cycle et recommença à jouer la première pièce.
L'analyse préliminaire d'Harrison Clark du « bruit de fond » était également terminée.
C'était peut-être la pièce la plus complexe, la plus structurée et la plus bizarre qu'il ait jamais entendue.
Cette « pièce » durait quatre-vingt-dix minutes, d'un rythme en apparence simple, mais sans aucune répétition à aucun moment.
L'étendue des variations de fréquence et le raffinement des transitions dépassaient totalement la compréhension d'Harrison Clark en tant que « musicien de haut niveau ».
Ses variations ne suivaient pas les tons musicaux humains ; il n'y avait pas de changements de tonalité évidents, pas de tonalités du tout, et pas de hauteurs ou de basses de la, si, do, ré, mi...