Il savait ce que Carrie voulait entendre, mais il n'avait rien.
Dans le passé, chacune des chansons de Carrie avait suscité d'innombrables analyses profondes de la part des plus grands critiques musicaux de l'histoire.
Ces critiques pouvaient figurer en annexe dans la biographie de Carrie, et elles possédaient elles-mêmes une grande valeur artistique.
Les théories d'Harrison provenaient toutes des critiques d'autrui.
*Self-Combustion* était une version inédite qui n'avait jamais existé dans la ligne temporelle précédente, donc bien sûr, personne n'avait écrit de critique à son sujet.
Il retint son souffle longuement, inspira profondément et dit d'une voix lourde : « D'accord ! »
Puis vint le silence gênant.
« C'est tout ? »
Au bout d'un moment, Carrie demanda.
Harrison : « Oui ! »
L'expression de Carrie était très mal à l'aise, elle hésitait à parler, frustrée.
Elle fit un gros effort pour se contenir : « Très bien… C'est bon. Je n'ai qu'à le sortir ? »
Harrison se fit avare de mots : « Sors-le ! »
« Non, je veux dire, donne encore quelques commentaires. »
« Tu ne le connais pas assez bien ? »
« Mais je veux entendre ton approbation. »
Ne pouvant pas s'enfuir, Harrison serra les dents : « Donne-moi le fichier projet des pistes, laisse-moi voir comment tu as composé les pistes. »
Une heure plus tard…
Avec une assurance de façade mais un manque de confiance intérieur, Harrison dit : « Seuls sept instruments de base ont été utilisés, sans accords complexes. »
Carrie : « Oui, j'ai essayé de faire plus de soustraction, mais je ne l'ai pas recherché délibérément. Le but est de correspondre à l'expression centrale de la chanson. »
Harrison continua d'écouter, pointant une mélodie sur l'ordinateur et demanda : « C'est quoi ce son "tout tout tout" ? Il est très particulier. »
« C'est le son d'un moteur de moto, mais je l'ai monté de trois tons et j'en ai fait un accord remanié. C'est une tentative. »
Harrison acquiesça : « Bien joué, bien qu'il n'y ait pas besoin de chercher l'innovation à tout prix, on s'en fiche de ce qui produit le son, tant qu'on sait que je veux cette tonalité, et elle est juste là. Parle-moi de tes autres idées du même genre. »
« Cette partie de piano a été enregistrée sur le vrai Steinway d'Avril, je l'ai jouée moi-même. Cette partie de basse a été jouée par Avril, et on avait délibérément détendu les cordes à l'époque, donc ça sonne un peu bas et lâche. Mais je voulais exprimer un style joueur et débridé dans cette mélodie. Et cette partie de guitare, tu ne devineras jamais comment je l'ai enregistrée. Écoute juste. »
Harrison écouta de nouveau attentivement, et demanda timidement : « Dans les toilettes ? »
« Tu te rapproches de la bonne réponse, va un peu plus loin. »
« Dans les toilettes publiques de la rue Homey Rose ? »
« Plus loin. »
« Je ne peux pas deviner. »
« C'est les toilettes des hommes dans ces toilettes publiques ! Hahaha ! Tu dois être sur le cul ! Avril a failli s'effondrer à l'époque ! Mais je trouvais juste que l'écho et la réverb dans les toilettes des hommes étaient plus confortables, peut-être à cause de l'urinoir. Et la guitare que j'ai utilisée, c'était en fait ta Welson Guitar, quoi ! Le son trouble, après avoir été recompilé par logiciel numérique, est vraiment unique. »
Harrison : …
Il resta sans voix.
Pas étonnant que ces jours-ci, en rentrant chez lui et en tripotant sa guitare, il avait toujours l'impression qu'il y avait un truc bizarre, il croyait que c'était parce que les toilettes n'avaient pas été tirées.
Il regarda à nouveau les oreilles de Carrie et ne put s'empêcher de se demander.
Comment fonctionnent les oreilles de cette personne, quelle est la structure de son cerveau, comment peut-elle entendre ces différences subtiles au-delà de l'imagination, et comment sait-elle que ce son est le meilleur et le plus parfait ?
Ça… c'est forcément le pouvoir du talent.
C'est trop.
L'auto-présentation de Carrie continua.
Ses sourcils dansaient, et son esprit s'envolait.
Harrison la regardait tranquillement « faire la cool » sous prétexte de demander des conseils, souriant avec détachement.
De cette personne, Harrison sentait le parfum du talent s'épancher comme des fleurs d'été en plein épanouissement.
Comme ça le rendait humble.
Ses idées créatives étaient totalement non conventionnelles, cherchant la couleur sonore parfaite par tous les moyens, et ce qui était encore plus effrayant, c'est qu'elle savait ce qu'était la couleur sonore parfaite. Il y a beaucoup de sons dans la nature que les gens entendent par hasard et trouvent fascinants, mais ils ne savent pas comment les reproduire, les capturer, ni même comment créer activement de beaux timbres.
Carrie Thomas semblait être née avec cette capacité, sans avoir besoin que qui que ce soit ne lui apprenne, et personne ne pouvait lui apprendre de toute façon.
C'était du pur talent, qui débordait.
Tellement impressionnant.
Maintenant, Harrison Clark comprenait à peu près pourquoi les chansons de Carrie étaient si géniales.
Avec ce genre de capacité, même avec le même instrument, ça sonnerait radicalement différent dans ses mains comparé à quelqu'un de niveau moyen. Pas étonnant que son auto-accompagnement à la Welson Guitar sonnait si bien. « Sors-le ! Sors-le maintenant ! »
D'un geste de la main d'Harrison Clark, *Self-Combustion* fut simultanément publié sur toutes les plateformes.
Il mit ensuite Carrie dehors et la laissa s'occuper du travail de promotion avec la plus grande autonomie possible.
Quant à l'adaptation de *The Fire*, il faudrait attendre puisqu'aucun résultat n'avait été obtenu du côté de Julia Lambert.
Au final, Carrie n'avait obtenu aucune « analyse profonde » de M. Clark.
C'est juste que M. Clark avait un vocabulaire limité et ne savait dire que « putain. »
Mais il ne pouvait pas utiliser de gros mots, alors il ne put rien dire du tout.
Il dit juste un mot : « Bien ! »
Comme prévu, la chanson devint un carton assuré, mais elle perturba aussi inattendument les négociations du côté de Julia Lambert.
À minuit ce jour-là, Julia Lambert appela Harrison Clark : « M. Clark, Neil Blomkamp a changé ses exigences. »
« Qu'est-ce que tu veux dire ? Il ne veut plus coopérer ? » « Il préfère *Self-Combustion* et pense que ça a un côté plus rebelle. Il croit que ça prône une sorte de sacrifice juste sans se plier strictement aux règles, ce qui correspond mieux au style de *Chaos Space*. En ses propres termes, il adore *Self-Combustion* au point d'en devenir dingue. »
Harrison Clark fut d'abord surpris, mais ensuite ça lui parut assez raisonnable.
C'était le goût du Royaume-Uni.
Neil était comme prévu le réalisateur de SF génial qui, jeune, avait réalisé *District 9* et *Elysium*. Sa capacité d'appréciation n'était pas à sous-estimer.
Bien sûr, pour Harrison Clark, *District 9* n'était pas mal, mais trop naïf. La vision du monde d'*Elysium* était simplement gênante.
Il ne savait pas à quel niveau serait ce *Chaos Space*.
Mais Harrison Clark s'en fichait. Il ne tenait qu'à préserver la pureté de *The Fire* tout en profitant de la situation pour entrer sur les marchés européens et américains et commencer à gagner des dollars.
« D'accord, alors on suivra leurs exigences et on modifiera *Self-Combustion*. »
« C'est urgent. Ils espèrent qu'on pourra aller à Los Angeles demain pour une communication en face à face et commencer l'adaptation. »
« Pas de problème. On sera trois. Moi, toi et Carrie. »
Deux jours plus tard, les trois sortirent de l'aéroport de LA côte à côte. Walter Jackson, l'un des producteurs de *Chaos Space*, les y attendait.
En tant qu'ami proche et bras droit de Neil Blomkamp, Walter était tout aussi jeune, avec une chevelure blonde fournie et une grande taille.
« Bienvenue, les amis, dans le pays le plus libre de cette planète. Vous sentez que l'air est encore plus doux ici ? Vous savez, on n'a pas pu dormir la nuit dernière, trop excités par l'opportunité de créer quelque chose de grand avec vous tous. »
Walter était enthousiaste et parlait avec l'arrogance et le mépris typiques des Européens et des Américains.
Harrison Clark le comprenait à peine et se sentit mal à l'aise, voulant répliquer mais se retenant à cause de son niveau d'anglais moyen, peur de perdre la face.
De son côté, Carrie Thomas refusa calmement l'étreinte en disant : « La liberté est un mot profond, et on ne devrait pas parler en absolus. Certaines libertés sont superficielles, d'autres sont essentielles. Les ignorants s'adonnent aux comparaisons, tandis que les sages se motivent eux-mêmes. Notre pays n'aime pas se comparer à vous, mais notre air est aussi doux. »
Walter resta stupéfait un instant, puis leva le pouce : « Bien dit, créateur de *Self-Combustion*, un honneur d'être Chinois. Je plaisantais tout à l'heure. Aussi, le thème que *Chaos Space* veut explorer est, en fait, la définition de la liberté. »
Face à leur confrontation, Harrison Clark et Carrie Thomas pensèrent que la coopération pourrait capoter, mais Julia Lambert resta calme.
En tant que rentrée du Royaume-Uni, Julia Lambert connaissait bien le style de travail des locaux.
Les conflits n'étaient qu'un ajustement, tant qu'ils pouvaient trouver un consensus sur les intérêts fondamentaux, même s'ils se crachaient au visage, ils pouvaient encore le lécher avec un sourire.
Le processus de négociation se déroula sans accroc, et en seulement deux heures et demie le contrat fut finalisé sur place, avec les mêmes conditions qu'avant.
Ensuite, les trois allèrent à l'hôtel prévu par l'équipe du film pour se reposer et s'adapter au décalage horaire. Au moment où ils se réveillèrent, Julia Lambert devait rentrer en Chine en vitesse, tandis qu'Harrison Clark et Carrie Thomas resteraient pour assister à une projection privée avec l'interprète du thème Katie Swift, l'équipe du réalisateur et plusieurs acteurs principaux.
Lors de la projection, ils regarderaient le film complet, qui, selon le réalisateur Neil, aiderait l'équipe de création du thème à saisir le cœur de l'histoire lors de l'adaptation des paroles.