En résumé, Harrison Clark est désormais riche.
Bien qu'il ne rivalise pas avec les milliardaires, ce n'est qu'une question de temps avant que sa fortune personnelle ne dépasse les huit chiffres.
Récemment, la hausse des prix de l'immobilier a ralenti pour entamer une baisse douce, si bien que Harrison ne se presse pas pour acheter.
Même s'il le voulait, le choix le plus judicieux est d'attendre d'avoir davantage d'argent pour s'offrir une propriété de luxe en une fois. Ses liquidités actuelles ne suffisent pas.
De surcroît, il n'éprouve aucun désir de consommation immédiat. Virer de l'argent du compte de l'entreprise vers son compte personnel impliquerait de payer des impôts, aussi décide-t-il de laisser tous les fonds à la société pour couvrir les frais quotidiens et préparer la prochaine expansion.
Avec une croissance aussi rapide, Harrison, qui comptait à l'origine rester un patron désengagé, n'a d'autre choix que de se plonger dans le travail.
Julia Lambert doit suivre une formation d'adaptation au secteur, et en tant que manageuse professionnelle, elle doit comprendre le style de direction d'Harrison, qui pilote l'entreprise.
Seule une collaboration bien rodée lui permettra de savoir quels sujets laissent Harrison indifférent et ne méritent pas d'être remontés, et quelles questions sont importantes et exigent un signalement rapide.
Bien qu'Harrison veuille que Julia gère tout, il doit lui accorder assez de temps pour s'adapter. Il se retrouve donc submergé par une multitude de tâches.
De son côté, Ward Owen mène une vie idéale, sans se soucier de rien de tout cela.
Contrairement à la plupart des artistes, il ne se préoccupe pas de contrats publicitaires et n'a aucun intérêt pour les événements commerciaux ou les scènes de spectacle.
Dans les mots de Ward, il est très réaliste.
« Je ne fais que débuter. Pourquoi ferais-je ces scènes ? Est-ce qu'elles me feraient mieux chanter ? Est-ce qu'elles augmenteraient ma notoriété ? Non, elles ne peuvent que consumer mon influence. Ces ressources publicitaires sont minables. Maître, regarde ce maillot de corps thermique. Un million de dollars par an, c'est moins que l'argent de poche que me donne mon père. Je ne suis pas contre tous les contrats publicitaires, mais je dois d'abord être plus célèbre, et ne viser que des ressources de premier ordre dès le départ. »
Il fait donc mine de promouvoir son album sous couvert de voyages touristiques à travers le pays.
De temps en temps, il participe à une émission télévisée, vantant les mérites de son maître, ou intervient à la radio musicale, rabâchant encore la grandeur de son maître. Il trouve son existence globalement très confortable.
Mais un jour, juste au moment où Harrison termine enfin l'examen du budget trimestriel préparé par le service financier sous la houlette de Julia, la porte du bureau s'ouvre à nouveau, poussée par Julia.
« Maître Harrison, il y a une opportunité de collaboration importante. »
Harrison se masse le front. « Julia, si quelqu'un veut nous donner de l'argent pour une collaboration, accepte, ne viens pas me demander. »
« Ce n'est pas ça. La situation est la suivante : le réalisateur hollywoodien Neil Blomkamp a appelé personnellement pour dire qu'il veut utiliser "The Fire" comme thème de son film. »
Harrison est surpris et se met à chercher des informations sur son ordinateur.
Il se caresse le menton en disant : « Ce film de science-fiction a un budget de 150 millions de dollars, c'est une production de classe A. »
Julia s'exclame avec excitation : « C'est exact ! C'est notre chance. Si nous réussissons cette coopération, notre entreprise pourra percer sur le marché européen et américain. Je savais que ce jour viendrait, mais je ne m'attendais pas à ce qu'il arrive si vite. »
Harrison pense qu'il ne s'y attendait pas non plus, mais il reste calme et demande : « Mais le film n'est-il pas prévu pour le mois prochain ? À ce stade, il devrait être entièrement finalisé, non ? Comment peuvent-ils encore choisir le thème maintenant ? Cela semble impossible. »
« Voici ce qui s'est passé... »
Après avoir écouté les explications de Julia, Harrison comprend.
Neil Blomkamp est un individu passionné et flamboyant.
Son nouveau blockbuster de science-fiction, « Chaos Space », est déjà achevé et doit sortir prochainement.
Mais hier, après avoir écouté "The Fire", bien qu'il ne comprenne pas la langue, il a saisi l'essence derrière la chanson et a été convaincu que c'était le thème qu'il recherchait.
Du coup, il a augmenté le budget, écarté le thème original et s'est tourné vers Summit Ventures pour une collaboration.
« L'autre partie demande spécifiquement que "The Fire" soit réécrit et adapté en version anglaise. Ils prévoient d'inviter Katie Swift à l'interpréter. L'autorisation unique est d'un million de dollars, et les redevances ultérieures ainsi que les autres détails figurent tous dans ce contrat faxé. »
Julia tend un contrat en anglais à Harrison.
Harrison admet qu'il ne le comprend pas et n'a pas envie de le lire, lui disant que sa lecture à elle suffit.
Il plonge alors dans une profonde réflexion.
Il n'existe pas de version anglaise de "The Fire", seulement une version chinoise.
En tout cas, c'est la situation pour autant qu'Harrison l'ait vécue jusqu'ici.
La réécriture des paroles devient donc un problème épineux pour lui.
Pourtant, il répugne à confier la tâche à quelqu'un d'autre, de peur qu'une version anglaise médiocre de "The Fire" n'interfère avec l'état original de la chanson et ne soit contre-productive.
« Je vais demander à Carrie Thomas si elle est intéressée. Après tout, l'anglais n'est pas ma langue maternelle, et je n'ai pas écrit les paroles de "The Fire". Si je l'adapte, il y a un risque de perdre le sens et le charme des paroles. »
Carrie Thomas répond rapidement.
Elle trouve l'idée réalisable, son anglais est plutôt bon, mais elle a besoin de la coopération de la chanteuse de l'autre partie.
Harrison prend une décision immédiate : « Très bien, acceptons l'offre ! »
Conscient de son inaptitude à la négociation, surtout dans des collaborations transnationales où la barrière de la langue existe, il délègue l'entière responsabilité de ce dossier à Julia.
Pendant que Julia, au nom d'Harrison, entame la conférence téléphonique formelle de négociation avec l'autre partie, Carrie se rend au bureau d'Harrison.
Les deux discutent longuement de la traduction des paroles, sans aboutir à une conclusion.
La phonétique et les méthodes de prononciation de l'anglais et du chinois sont totalement différentes. Lors de la création de paroles, le contrôle du rythme et de la rime pose des défis encore plus grands, rendant le processus d'adaptation très difficile.
S'ils veulent conserver le sens original de "The Fire", il sera ardu de créer une version anglaise des paroles au même niveau.
Carrie suggère : « D'abord, il faut tenir compte des habitudes de prononciation des chanteurs étrangers. Si ça ne fonctionne pas, on peut sacrifier le sens original des paroles et laisser Katie Swift prendre les devants pour l'adaptation et l'écriture. »
Harrison secoue la tête. « Ça ne ira pas. »
« Pourquoi ? » Carrie a envie de dire que si l'auteur original des paroles n'y voit pas d'inconvénient, tu ne devrais pas être plus ouvert d'esprit et faire confiance au niveau des stars internationales ? Katie est vraiment puissante.
Harrison n'explique pas ses raisons et se contente d'exprimer son désaccord.
Lui seul comprend l'importance de "The Fire".
L'apparition de deux versions de "The Fire" dans le futur mènera à une situation complexe.
Ce n'est pas aussi simple que un plus un égal deux.
Il est possible que les deux versions s'annulent mutuellement, aboutissant à un plus un inférieur à deux, et faisant perdre à "The Fire" sa magie, l'empêchant à jamais de devenir l'hymne de l'armée.
« Oublions pour l'instant. Parlons de ma nouvelle chanson. »
Ne parvenant pas à une conclusion, Carrie change de sujet.
Harrison est légèrement surpris. « "Auto-combustion" est déjà fini d'enregistrer ? »
« Oui ! Dès que tu valides, il peut sortir cet après-midi ! C'est ma première œuvre complète en tant que chanteuse sous ton label ! »
Harrison avale sa salive. « C'était rapide. »
« Je peux être rapide, mais je ne suis même pas un dixième aussi rapide que toi. Tu veux l'écouter maintenant ? »
Carrie entraîne Harrison dans le studio d'enregistrement fraîchement construit et lui fait écouter le morceau, tant avec des écoutes de monitoring professionnelles qu'avec les écouteurs grand public Emperor D&A.
L'Emperor D&A est « emprunté » au studio d'enregistrement de Ward Owen et fait partie d'un système dont seules quelques unités sont disponibles dans le pays. Ils n'ont aucune intention de le rendre.
« Qu'en penses-tu ? Donne-moi ton avis », Carrie regarde Harrison avec attente.
Lorsqu'Harrison avait commenté "The Fire" auparavant, ses analyses étaient d'une justesse frappante, saisissant l'essence de la musique au-delà de son apparence superficielle. Il avait aussi introduit une théorie musicale entièrement nouvelle et hautement logique que Carrie n'avait jamais entendue mais qu'elle avait trouvée extrêmement convaincante dès la première écoute.
Carrie voue une admiration profonde aux capacités d'appréciation musicale d'Harrison et le tient en haute estime.
Par conséquent, elle accorde une grande valeur aux avis d'Harrison.
Évitant le regard avide de Carrie, Harrison fait travailler son cerveau pour organiser ses idées.