La scène dans le stade changea progressivement, et le ciel étoilé s'étendit sur le sol herbeux comme une flamme balayant depuis la scène centrale.
Le dispositif de contrôle de la gravité se mit en marche, plongeant le public dans un état d'apesanteur.
Finalement, toute la scène dans le stade se transforma en ciel étoilé.
Alors, le rythme de son violon s'accéléra soudain.
L'instant d'après, un immense croiseur sphérique apparut brutalement sous les yeux de tous dans une projection 3D d'un réalisme incroyable, comme s'il était à portée de main.
Le croiseur magnifique et spectaculaire captiva l'attention, mais apporta aussi un sentiment d'oppression terrifiant, suffocant.
Le rythme cardiaque de Harrison Clark s'accéléra.
Il connaissait cette scène fin trop bien.
C'était le croiseur sphérique de l'observateur à yeux composés !
La musique du violon changea à nouveau de style.
Le public tourna la tête vers la gauche presque inconsciemment.
S'offrirent à la vue d'innombrables cuirassés géants, formant une flotte massive.
Les formes des cuirassés différaient grandement des cuirassés Flocon de neige d'aujourd'hui. On y voyait des pyramides triangulaires, des formes fuselées conformes à la dynamique des fluides, et des formes ogivales.
Au centre de la formation de cuirassés se trouvaient également plusieurs forteresses de guerre encore plus grandes et aux formes uniques.
Personne n'était plus familier de cette scène que Harrison Clark.
Il n'aurait jamais imaginé que la scène où il menait des milliards de guerriers combattre l'ennemi dans la ligne temporelle précédente apparaîtrait si crûment sous ses yeux de manière si percutante dans cette ligne temporelle.
Harrison Clark fut un instant perdu dans ses pensées.
Son esprit fut violemment happé par ses souvenirs.
Tout semblait d'hier, à portée de main, et pourtant insaisissable.
C'était comme s'il avait à nouveau revêtu l'Armure Frappe-d'Aigle, menant plus de deux millions de membres d'équipes d'opérations spéciales flottant en périphérie du groupe de combat.
Il pouvait encore entendre le cri désespéré de Nora Camp : « Chargez ! »
Et les rapports de champ de bataille de M. Green et des autres, les uns après les autres, prenant le commandement pour se sacrifier ensuite tour à tour.
Il lui sembla voir un camarade après l'autre pulvérisé en plein vol.
Les uns après les autres, des cuirassés chargés de cadavres de soldats basculèrent en mode transition de phase sur les ultimes ordres de leurs capitaines.
Harrison Clark se remémora le rugissement de M. Connor.
Il avait dit que la scène de la lutte de l'humanité serait vue par des civilisations à 90 milliards d'années-lumière dans 90 milliards d'années. C'était la mémoire de l'univers, et les traces laissées par l'humanité en son sein pourraient durer à jamais.
Mais dans la réalité, il n'en était rien.
M. Connor avait tort.
Mais à présent, Harrison Clark le voyait d'une autre manière et dans une autre ligne temporelle.
Un son de notification sur le canal de communication le ramena à la réalité.
Il se frotta les yeux, sentant un léger froid.
Le message venait de Daniel Thompson.
« Fais attention et ne te laisse pas distraire. Elle va interpréter une réinterprétation du final grandiose de la série de films classique Crise de l'Œil Composé. C'est la compréhension la plus approfondie des idées du Maître Clark à ce jour, et la restitution artistique la plus précise. Ça vaut le coup d'œil. En la regardant maintenant, tu auras une certaine préparation mentale pour quand nous irons au combat dans le futur, même si ce n'est pas exact à 100 %. »
C'était un rappel bienveillant de Lion.
La bouche de Harrison Clark se tordit en un rictus amer.
Merci pour le rappel, Lion.
C'était donc ça.
Comme les étoiles l'avaient dit un jour, bien que l'univers ne puisse se souvenir de tout le monde, lui se souvenait.
C'étaient ses souvenirs, et il fit en sorte que plus de gens se souviennent de leurs sacrifices individuels.
La performance d'Amelia Johnson s'inspirait de Crise de l'Œil Composé.
Même si dans la mémoire de Harrison Clark, il n'avait pas encore fini le film, il savait comment il écrirait le scénario et à quoi ressemblerait le film achevé.
Il pouvait donc prédire le déroulement à venir du Spectacle du Vrai Rêve et l'histoire.
Tout n'était qu'une reconstitution de son expérience personnelle, si bien que les simulations ultra-réalistes de la bataille en réalité virtuelle ne pouvaient se comparer à un seul pourcent de ses souvenirs profondément gravés.
Il commença à regarder le spectacle sous un angle plus détaché, ce qui procurait une sensation différente.
Amelia Johnson, l'artiste suprême de son époque, qui s'était distinguée parmi 265 milliards d'êtres humains, n'avait commencé que par un solo de violon en guise d'amuse-bouche.
Elle conçut l'ensemble de la scène, exploitant au maximum la technologie du 31e siècle, combinant son, lumière, odeur, goût et toucher en une stimulation sensorielle atteignant le sommet de la technologie et de l'art.
Elle changeait constamment d'instrument et utilisait ses mains pour projeter de l'encre lumineuse dans les airs. Parfois elle chantait doucement, narrait l'histoire de sa voix distinctive, ou donnait des explications.
Son style de performance global rappelait la peinture sur sable du 21e siècle, excepté que la technologie employée et la complexité des opérations étaient radicalement différentes et d'une difficulté innombrable fois supérieure.
Graduellement, la projection du ciel étoilé se déploya, et l'histoire continua de progresser.
Le public eut l'impression d'être entraîné dans la guerre « inexistante », expérimentant à la fois l'environnement immersif et la détermination des camarades dans l'histoire qui embrassaient la mort.
Le chagrin de l'effondrement du Plan Dragon de Feu, la lutte lorsqu'il n'y avait nulle part où reculer,
L'intense détermination des milliards d'êtres humains qui affrontaient courageusement la mort afin de réduire la production de bombes à interférence de particules…
Chaque scène faisait que la majeure partie du public s'identifiait aux personnages, poings serrés, veines saillantes, brûlant d'écraser eux-mêmes l'Équipement Galactique et de rejoindre le combat aux côtés de leurs compatriotes.
Seul Harrison Clark resta calme pendant toute la représentation.
Le passé est déjà hors de portée.
Ayant déjà connu la douleur une fois, pourquoi s'efforcer de ressentir à nouveau la même tristesse et la même impuissance ?
Mieux vaut revenir à la réalité et réfléchir à comment saisir le présent.
Harrison Clark comprit la technique d'Amelia Johnson, et en fit une note mentale.
Plutôt forte.
L'atmosphère qu'elle créait pouvait faire ressentir à un vrai guerrier cette volonté désespérée mais inébranlable, remuant profondément le cœur humain.
Ceux qui avaient assez de conscience et une volonté forte ne trouveraient pas le désespoir dans sa performance. Leur esprit combatif indomptable ne ferait que brûler plus fort.
Cependant, comme l'avait dit Daniel Thompson auparavant, s'il s'agissait d'une personne ordinaire, combinée à son « travail personnel » sur la description macro de la civilisation de l'Observateur à Yeux Composés, elle pourrait s'effondrer sur place.
Dans le même temps, elle démontrait aussi méticuleusement et précisément les scènes nouvellement révisées.
Sa description des méthodes principales et des détails de structure interne du croiseur des envahisseurs devenait plus claire, de même que plus précise dans l'analyse et l'expression de la performance.
Elle alla même jusqu'à aborder le sujet sous un angle esthétique et psychologique, spéculant avec justesse sur la structure physique des Observateurs à Yeux Composés, en dépeignant leur apparence, en ajoutant quelques détails sous le voile de brume grise, ressemblant de près à la scène fugace que vit Harrison Clark après sa première « mort ».
Bien sûr, elle était vraiment audacieuse, tentant même d'analyser les schémas de pensée des Observateurs à Yeux Composés, chose que Harrison Clark lui-même n'oserait pas présumer.
On ne pouvait dire qu'une chose : les artistes ont tendance à être comme ça, un peu gonflés.
Cependant, son talent restait en deçà de celui de Carrie Thomas.
Carrie Thomas n'avait besoin que d'un piano et d'une belle voix pour transporter Harrison Clark dans un espace cosmique mystérieux et magnifique avec son « Dreamwalking in Virgo ».
Amelia Johnson avait besoin de l'assistance de tant de nouvelles technologies pour approcher le royaume de « Dreamwalking in Virgo ».
Tout en regardant la performance, Harrison Clark lut aussi en cachette le synopsis de la série de films « Crise de l'Œil Composé ».
Eh bien, le scénario final qu'il avait sorti cette fois-ci était quelque peu différent du précédent.
Afin d'éviter des accidents hors de son contrôle, Harrison Clark avait modifié et remplacé le nom de chaque personnage.
Par ailleurs, en dehors de l'ajout de descriptions plus détaillées des cuirassés de l'Œil Composé, il avait retiré les « spéculations audacieuses » sur le concept de lignes temporelles multiples.
Si l'idée de manipuler le temps est fascinante, elle est finalement trop tirée par les cheveux.
À mesure que le niveau technologique progresse, la culture scientifique du public de cinéma augmente, le rendant moins enclin à s'immerger dans l'histoire.
Il est difficile de s'investir dans un arrière-plan d'histoire impossible, car cela devient de plus en plus gênant au fil du visionnage.
Comment la prémisse pourrait-elle être intéressante si la vision du monde ne tient pas dès le départ ?
Le scénario fut modifié en une structure similaire à « Edge of Tomorrow ».
Situé dans le contexte de la Septième Ligne Temporelle, le protagoniste est un guerrier pur jus du 31e siècle, qui affronte à répétition les cuirassés envahisseurs dans ses rêves et meurt, mais peut hériter partiellement des améliorations acquises dans le monde du rêve.
À chaque petit effort, il se transforme d'un simple soldat en leader civilisationnel, pour finalement pénétrer seul chez l'ennemi et y mourir seul.
C'est toujours un opéra spatial tragique, mais les petits changements à l'arrière-plan de l'histoire renforcent grandement l'immersion et l'empathie du public. Ils étoffent bien davantage les personnages et l'intrigue grâce à une représentation détaillée en trois parties, achevant finalement la transformation éclatante d'un échec désastreux en chef-d'œuvre classique.
Les sentiments de Harrison Clark étaient fort complexes.
C'était agréable de voir sa popularité grandir, mais l'intrigue n'était pas celle qu'il avait originellement voulue.
Du moins maintenant, en son for intérieur, il ne pensait pas ainsi. Peut-être que son moi futur sur cette ligne temporelle avait changé d'avis après avoir pesé le pour et le contre.
Il ne savait pas si c'était une concession qu'il avait faite au marché et à l'histoire, ou s'il s'agissait de son mensonge au destin.
Bien que le résultat fût merveilleux, ce n'était toujours qu'un mensonge.
À vingt-deux heures, la performance d'Amelia Johnson touchait à sa fin.
Harrison Clark observa attentivement la dernière moitié de sa « création personnelle ».
Honnêtement, il n'aimait pas.
Ça lui donnait des frissons dans le cuir chevelu.
Après sa « mort », elle éloigna la scène très loin, d'abord vers la galaxie d'Andromède, puis vers l'extérieur de l'amas de la Vierge, et enfin vers un système stellaire massif bien plus grand que la Voie lactée, situé dans le même amas de la Vierge.
Alors Harrison Clark vit une flotte terrifiante d'une immensité telle qu'elle le laissa totalement désespéré.
Les croiseurs sphériques qui avaient détruit la civilisation humaine d'innombrables fois sous ses yeux n'étaient qu'une équipe de reconnaissance insignifiante, ne méritant même pas une désignation d'unité, dans cette civilisation insupportable de proportions immenses.
Alors que le final s'estompait, l'image s'assombrissait progressivement.
Au centre de la vaste scène, seule Amelia Johnson restait.
Un million de personnes dans le stade gardèrent le silence.
Tous pensaient : Si sa spéculation est vraie, que devons-nous faire ?
Devons-nous nous soumettre à la mort ou livrer un combat désespéré ?
Où est notre espoir ?
« Merci d'avoir apprécié ma performance, merci. »
Sur scène, Amelia Johnson s'inclina légèrement, puis saisit un verre de vin sur le côté : « Aux guerriers les plus aimables. »
Elle le vida d'un trait, puis dit : « Je sais que beaucoup de gens s'opposent à mes vues et me critiquent comme pessimiste. Mais peu m'importe ; je veux juste faire un peu plus depuis ma perspective, avec mes capacités. Merci encore une fois. »
Une fois finie, Amelia Johnson se tourna pour quitter la scène, mais elle ne s'éloigna pas.
Presque simultanément, Nora Camp, vêtue d'un uniforme militaire impeccable, s'avança.
Elle ne se pressa pas de parler, se contentant de se tenir là, mains dans le dos, l'air fier.
Sous les projecteurs, la tête haute, le visage froid.
L'atmosphère, qui était légèrement abattue et chaotique quelques instants plus tôt, se rassembla progressivement sous son silence.