À cette époque, Harrison Clark était devenu expert dans l'art d'utiliser l'histoire pour résoudre les problèmes, développant sa propre méthodologie exhaustive.
Il se rendit directement dans l'Angleterre du début du XXIe siècle, dans l'Oxfordshire.
Il se concentra d'abord sur l'un de ses deux atouts majeurs : Summit Ventures.
Après avoir rapporté plus de vingt chansons classiques, la bibliothèque musicale de la société s'enrichit de plus de quarante titres, et bien des choses changèrent à nouveau.
Les Mélodies de l'Épée Divine furent confiées à Carrie Thomas pour développer l'album « Octaves ».
« Across the Starry Sky » fut confié à Avril Green.
Il prévit également six chansons pour le deuxième album de Lucy Haywood et huit pour le troisième album d'une certaine artiste européenne.
Après son « départ », ces plans de secours qu'il avait personnellement arrangés furent menés à bien les uns après les autres, se transformant en succès et en reconnaissance pour ses artistes et Avril Green, leur apportant la gloire, et plus encore, générant d'importants revenus pour Summit Ventures.
Dans la ligne temporelle précédente, Carrie Thomas n'avait retrouvé sa force créatrice qu'après avoir achevé « Vent du Matin » à l'âge de 77 ans, avant d'écrire les Mélodies de l'Épée Divine.
Mais dans cette ligne temporelle, Carrie Thomas sortit l'album « Octaves » à la fin septembre 2020, devenant instantanément célèbre, raflant les principales récompenses mondiales, et restant sans rivale pendant un temps.
« Regarder au loin », « Toi, moi et l'univers », « Épaule contre épaule », « Ambitions qui s'envolent », « Amour jusqu'à ce que la mort nous sépare », « Cœur pur », « Aucune question sur les origines et les destinations », et « Sharp edges fully exposed » — le niveau de ces huit chansons est si élevé qu'il déconcerte les créateurs musicaux de cette époque, les laissant désorientés et en questionnement sur leur vie.
On ne peut pas reprocher à ces gens de manquer de culture ; c'est simplement que les tours de Harrison sont trop excessifs.
Dans la ligne temporelle originale, les Mélodies de l'Épée Divine furent créées après 2076, et après plus de cinquante ans de développement, ainsi que la promotion de la Renaissance par Harrison, la créativité des artistes du début du XXIe siècle ressemblait à un volcan en éruption constante, inarrêtable.
Harrison déclencha la Renaissance principalement dans le domaine de la musique, où l'on trouvait aussi les chansons folk post-ères de l'artiste européenne et les divers morceaux expérimentaux de Lucy Haywood.
Pendant des décennies, l'afflux d'inspiration dans le domaine musical fut particulièrement intense, avec une variété sans fin de nouvelles techniques vocales, de styles musicaux et de concepts dans le domaine de la musique instrumentale.
Mille ans plus tard, même à l'époque ravagée par la guerre, on s'émerveillait encore que la Renaissance du XXIe siècle ait été la plus grande renaissance artistique de l'histoire humaine, inégalée par le passé et jamais reproduite.
Au cœur de cette renaissance artistique, Carrie Thomas ne cessa jamais d'apprendre et d'absorber tout en créant continuellement « Vent du Matin ».
Elle investit la majeure partie de son talent dans l'apprentissage, absorbant avidement les acquis d'autrui tout en se surpassant.
Dans cette ligne temporelle, en 2076, elle était déjà devenue une maître tant sur le plan technique que mental, puis elle produisit les Mélodies de l'Épée Divine, qui assurèrent fermement sa place dans le top dix pour un millénaire.
Sa compréhension de la musique commença en 2005, et sa maîtrise fut atteinte en 2076. Ses cinquante années apparentes de progression équivalaient en réalité à au moins deux cents ans dans la première ligne temporelle de Harrison.
Son style n'était pas brutal, mais plutôt plus parfaitement aligné avec l'esthétique du début des années 2020 que les œuvres des autres.
Par conséquent, Harrison publia les Mélodies de l'Épée Divine cinquante-six ans plus tôt que prévu et créa également une nouvelle chanson, « Sharp edges fully exposed », pour Carrie Thomas.
Ces huit œuvres s'enracinèrent dans le présent et se tournèrent vers les cent prochaines années.
Cependant, la dernière fois qu'elle écrivit les Mélodies de l'Épée Divine, son âge était déjà trop avancé, sa voix avait passé son apogée, et ses doigts n'étaient plus aussi agiles pour jouer. Elle dut finalement confier les chansons à de plus jeunes chanteuses, ce qui donna aux Mélodies de l'Épée Divine une haute valeur artistique, mais l'impact des chansons elles-mêmes n'atteignit pas son propre niveau.
Mais cette fois, elle était dans la force de l'âge pour la voix et la technique vocale, et sa compréhension artistique avait rattrapé celle de sa version à 77 ans après l'écriture de « Sharp edges fully exposed ». Elle interpréta elle-même les chansons, en montrant parfaitement le niveau approprié.
Comment cela n'aurait-il pas soufflé tout le monde ?
Bien sûr, il y avait une chose qui attrista profondément Harrison Clark.
Il semblait avoir sous-estimé la difficulté de « Vent du Matin », et dans cette ligne temporelle, même avec son intervention forcée pour perturber la relation chronologique, il fallut encore près de quarante ans à Carrie Thomas pour achever « Vent du Matin » au début de l'année 2060.
À ce moment-là, Carrie Thomas avait déjà soixante et un ans.
Elle manqua non seulement sa jeunesse, mais aussi son apogée, sa maturité, et sa compréhension du destin, n'atteignant la véritable libération spirituelle qu'une fois entrée dans la soixantaine.
Les archives historiques mentionnent simplement « quarante ans » en trois mots, mais derrière eux se cachent une amertume et une résilience qu'Harrison Clark répugne à goûter en détail.
Heureusement, Harrison Clark lui offrit à nouveau un mariage parfait, et tous deux unirent leurs mains pour passer les quarante-trois dernières années de leur vie ensemble.
Carrie Thomas dit au mariage : « Je n'ai jamais regretté et ne t'en veux pas. Même si tu ne l'admettras pas, mon cœur est lié au tien depuis mes vingt et un ans. Je n'ai rien manqué, et je n'ai aucun regret dans ma vie. Quoi que tu veuilles faire, qui que tu veuilles devenir, je te soutiendrai sans réserve. »
Les archives historiques rapportent qu'en ce jour, le maître Harrison Clark pleura tant qu'il pouvait à peine tenir debout.
Personne ne comprit pourquoi il était si accablé de chagrin en un jour si heureux.
Il ne cessait de répéter « Je suis désolé » à Carrie Thomas, encore et encore.
Il semblait possédé, ensorcelé.
Et le monde ne savait pas ce qui n'allait pas chez lui.
Tout cela était causé par sa propre obstination inutile.