Cependant, même s'il n'était pas adapté face aux Artistes Martiaux orientés vers la défense et la manœuvre, il l'était pour abattre les offensifs, ce qui suffisait. Une unique solution ne pouvait jamais être calibrée pour contrer tout.
« Je vais appeler ça… Projet Chute Céleste », décida Rui.
Cela occupait un emplacement de technique sur lequel il pouvait travailler.
Il lui en fallait encore deux pour contrer la vitesse et la défense.
Il lui fallait aussi des techniques qui ne soient pas exclusives par nature ; celles-ci étaient censées favoriser l'évolution adaptative, non saboter les autres éléments de son évolution adaptative, ce qui suggérait qu'il devait pouvoir combattre normalement même avec des techniques de domaine.
Elles devaient étendre les dimensions de son combat, non les contracter. Bien qu'il ne fût pas trop sûr du réalisme de cette condition, il était prêt à tenter le coup.
Gardant cette condition à l'esprit, il avait en tête les techniques de domaine parfaites pour la défense et la vitesse.
'Pour la vitesse, je peux créer un domaine qui entrave tout mouvement,' réalisa Rui. 'En utilisant le pliage des cieux, il devrait être possible de manipuler les propriétés de la force de traînée, plus précisément le coefficient de traînée.'
Rui grinça en tombant sur une idée incroyable. La force de traînée n'était que la force de résistance de l'air lors d'un déplacement. Le coefficient de traînée était une constante que chaque objet possédait dans un milieu donné, et c'était essentiellement une mesure de combien l'air entraverait le mouvement pour un objet donné se déplaçant à une vitesse donnée.
La force de traînée augmente avec le carré de la vélocité de l'objet. Ce qui signifie que si l'objet devenait deux fois plus rapide, la force de traînée devenait quatre fois plus forte. S'il devenait trois fois plus rapide, la force de traînée devenait neuf fois plus forte.
Cependant, Rui conjectura, sur la base de sa connaissance correcte en aérodynamique, qu'il serait possible d'utiliser le pliage des cieux pour altérer la force de traînée et le coefficient de traînée afin qu'ils augmentent cubiquement, voire tétragonalement, ou à des degrés encore plus grands par rapport à la vélocité, pas seulement quadratiquement.
Ainsi, si un objet devenait deux fois plus rapide, cette fois la force de traînée deviendrait seize fois, voire possiblement trente-deux fois plus forte !
Ceci entraverait sévèrement tout et n'importe quel mouvement. Rui savait que la force de traînée était un fléau car c'était le plus grand défi, sur Terre, pour créer des fusées ou des avions capables de se propulser en avant à des vitesses extrêmement élevées.
Si Rui augmentait l'ampleur de ce problème exponentiellement dans son domaine, c'était très probablement suffisant pour poser des barrières extrêmement rudes aux Artistes Martiaux orientés vers la manœuvre et la vitesse.
L'équation de la force de traînée était en réalité assez triviale, donc Rui put faire tourner de nombreuses simulations élémentaires dans sa tête, calculant les divers résultats.
Dans les projections les plus optimistes, les Artistes Martiaux orientés vers la manœuvre et la vitesse ne pourraient se déplacer qu'à dix pour cent de leur vitesse maximale !
La force de traînée pure annulerait quatre-vingt-dix pour cent de leur accélération, les réduisant à des vitesses extrêmement lentes. Ce domaine était théoriquement si antitétique aux Artistes Martiaux orientés vers la vitesse qu'il donnait même du fil à retordre à la Disharmonie Temporelle !
« Ça marche ! » Il grinça, excité, en commençant à tracer la mécanique de la technique. La partie difficile serait de comprendre comment utiliser le pliage des cieux pour altérer la nature de la force de traînée et du coefficient de traînée du milieu à l'intérieur de son domaine. Mais aussi dur que ce fût, Rui était confiant de pouvoir surmonter cet obstacle.
En plus, il pouvait ajouter un élément de pliage de la terre où il diminuait la friction du sol autour de son adversaire, rendant presque impossible de tirer parti de leur force pour accélérer. Avec cela, il écraserait complètement et à fond presque n'importe quel Artiste Martial orienté vers la vitesse ou la manœuvre.
« J'appellerai ça Projet Prison de Vitesse », Rui remplit un autre créneau de projet dans sa tête. Ni l'un ni l'autre ne serait facile à réaliser individuellement, mais puisqu'il s'en prenait aux deux et à un autre, il savait qu'il allait s'en faire baver.
Pour le troisième projet, il avait une idée intéressante qui l'avait frappé pendant qu'il maîtrisait le pliage des cieux mais qu'il avait remis à plus tard, le temps de finir l'entraînement de ses fondations.
Ce projet était dédié à un domaine anti-défensif ciblant les Artistes Martiaux défensifs.
« Conduction acoustique. »
C'était un phénomène que la plupart des gens ne connaissent pas. C'était le processus de chauffage par le son. Le son, en général, produisait toujours de la chaleur. Cependant, il était possible de convertir le son en chaleur.
En général, c'étaient des types d'énergie très similaires, centrés sur la vibration des particules. La seule différence était que le son était ordonné et directionnel, tandis que la chaleur était désordonnée et non-directionnelle.
La différence entre les deux était bien plus petite que la plupart des gens ne le réalisaient.
Rui était déjà extrêmement compétent avec le son. Si sa compréhension intuitive n'était pas à la hauteur de celle de Xanarn, sa compréhension scientifique du son la surpassait évidemment de loin. Avec des techniques comme la Résonance Transverse et la Sympathie de la Mort, il avait élargi sa compréhension intuitive du son plus largement que probablement quiconque dans le Royaume Senior. C'est pourquoi il était désireux d'explorer ce principe pour créer une technique de domaine employant sa maîtrise du son.
Puisqu'il créait un domaine antitétique à la défense, il voulait créer un domaine qui contournait la défense d'une manière ou d'une autre, soit en infligeant des dégâts directement, soit indirectement.
Avec le chauffage acoustique, il pouvait augmenter la température interne du corps de son adversaire à travers un domaine de son. Ce domaine, comme le Projet Chute Céleste, aurait une portée de cible réduite, mais le domaine lui-même tirerait parti de l'atmosphère et du sol pour employer le son pour converger vers le corps de son adversaire.
L'astuce était de ne pas permettre au son de se propager. En bombardant son adversaire de son depuis toutes les directions, les vecteurs s'annuleraient, et le son ne serait plus directionnel ni ordonné, se transformant en chaleur.
C'était un domaine qui cuirait son adversaire de l'intérieur, littéralement.
« J'appellerai ça Projet Cuisine Maléfique », déclara Rui.