Après avoir écouté « Une vie terne », Harrison Clark se frotta le nez.
Il lui sembla que ses inquiétudes précédentes étaient infondées, les gens doués sortant vraiment du lot. Bien qu'elle se fût approprié une chanson en catimini, elle en avait créé une autre du même acabit en retour.
Non, comparée à la frustration et à l'amertume d'« Ennui » et aux hautes aspirations qu'il éveillait, « Une vie terne » semblait appartenir à un autre registre.
Dans les bas, elle n'allait pas si bas, mais quand les émotions montaient, c'était tout aussi intense.
« Une vie terne » était plus optimiste et les émotions qui s'y nichaient, plus subtiles.
Si « Ennui » avait été écrit pour ceux que la vie réelle plongeait dans la dépression et la frustration.
Alors « Une vie terne » l'avait été pour ceux qui paraissaient ordinaires, mais étaient en réalité ternes, toujours insuffisants et médiocres.
« Ennui » pouvait tirer les gens du désespoir, tandis que « Une vie terne » était capable de raviver l'esprit de combat de celui qui avait perdu toute poursuite, anesthésié par la réalité.
Mis en parallèle, la nouvelle chanson de Carrie Thomas, « Une vie terne », qu'elle n'avait en réalité jamais écrite, se situait sur un niveau créatif encore supérieur.
C'était dommage que Carrie Thomas, la créatrice de ce morceau, ne l'ait jamais chanté en public, et qu'il n'existe aucune version enregistrée de sa voix.
Il n'y avait que la version d'Avril Green de « Une vie terne ».
Carrie Thomas était d'une franchise déconcertante : dès qu'elle disait l'avoir vendue à quelqu'un d'autre, elle abandonnait le morceau, quelle qu'en soit la qualité.
De quoi laisser les générations futures regretter sans fin, soupirant à chaque fois qu'elles y pensaient.
Bien qu'Avril Green ne déméritât pas, elle restait légèrement en deçà de Carrie Thomas.
Dans l'art, cette prétendue infériorité minime se trouvait infiniment amplifiée sur mille ans, transformant un petit regret en un regret irrémédiable.
On ne pouvait tout simplement pas remonter le temps et la faire chanter à nouveau.
Bien sûr, Harrison Clark ne savait pas tout cela ; il ne le savait que parce qu'un autre géant de la musique, né au XXVIIIe siècle, avait laissé un commentaire sur cette chanson « Une vie terne ».
C'était terrifiant.
Bien que Carrie Thomas eût été freinée par Harrison Clark, elle en était ressortie plus forte encore, produisant une œuvre véritablement représentative de son apogée artistique, qui dura toute sa vie !
Harrison Clark n'avait qu'une envie : lui dire, toi, fille, ton visage est beau, discuter avec toi semble normal, mais comment se fait-il que les chansons qui jaillissent de ton esprit soient si féroces !
Mise à part « Une vie terne » ressuscitée, une autre chose tourmentait Harrison Clark.
Il constata que « Deep in the Night » existait toujours, et que Carrie Thomas en était toujours créditée comme compositrice.
Qui plus est, la date de sortie de « Deep in the Night » était même antérieure à « Une vie terne », à peine postérieure à « Ennui » et à moins de deux mois d'intervalle.
Cela signifiait que dans le futur de cette ligne temporelle, Harrison Clark ne parvenait toujours pas à vendre « Deep in the Night », et que peu de temps après, Carrie Thomas l'écrivait elle-même, rendant la partition complète qu'il détenait invendable.
Harrison Clark trouva cela totalement incroyable.
Fallait-il que tu sois si contrariée d'évoluer aussi vite dans ta phase de débutante ?
Je t'ai juste chanté « Ennui » avec quelques années d'avance, et te voilà qui évolues si vite que je ne peux plus suivre ton rythme sauvage !
Mais en se remémorant soigneusement la partition de « Deep in the Night », il ne fut pas trop surpris.
Contrairement à « Ennui », qui comptait douze instruments différents en accompagnement, « Deep in the Night » était un titre rock particulièrement adapté à la scène, avec seulement quatre instruments.
Guitare électrique, basse, batterie et clavier.
C'était tout.
Des instruments très courants, qui devaient tomber dans le champ de ce que Carrie Thomas maîtrisait déjà. Il était donc logique qu'elle se soit laissée rapidement inspirer par « Ennui » pour écrire le nouveau titre rock « Deep in the Night ». La seule surprise était que quelqu'un, ici, en soit mécontent.
Harrison Clark prit immédiatement la décision qu'une fois rentré, même s'il fallait brader le prix, le diviser par deux ou le morceler, il irait sans vergogne demander de l'aide à Bella Ross et Avril Green pour vendre « Deep in the Night » au plus vite, puis produire la DEMO.
Je ne peux pas gâcher mes efforts !
Oh, non, je lui chanterai d'abord en rentrant !
Bien qu'Harrison Clark fût parfaitement conscient de ses propres capacités vocales, peu importait. Carrie Thomas ne l'avait pas encore chanté avec lui, donc pour l'instant, il lui ferait la surprise de ce nouveau morceau !
Garde ton inspiration sous contrôle, s'il te plaît, et essaie de pondre quelque chose d'encore plus féroce la prochaine fois !
Mais cette fois, Harrison Clark ne comptait pas revendre « Deep in the Night » à Carrie Thomas ; sinon, elle écrirait encore un autre morceau pour le vendre à quelqu'un d'autre, et Dieu sait comment les choses changeraient. Tout comme maintenant, Harrison Clark n'avait aucune idée de comment Carrie Thomas avait réussi à se lier si vite à Avril Green. Était-ce par son intermédiaire ?
Pour une raison quelconque, bien qu'il se sentît en reste envers tout le monde, une pointe de panique subsistait en son cœur.
Vous deux êtes des rivales de toujours, et vous voilà mêlées si tôt. Qu'est-ce que je suis censé faire ?
Alors, oui, il est temps d'un nouveau coup fourré pour éliminer ce phénomène.
À savoir, il comptait plagier « Une vie terne » et faire en sorte que Carrie Thomas la chante elle-même.
Harrison Clark était sincèrement curieux de savoir quels changements surviendraient s'il menait ce coup à bien.
Le plus grand regret de la vie de ce grand musicien du XXVIIIe siècle était de n'avoir jamais pu entendre la version de Carrie Thomas de « Une vie terne ».
Ce regret avait d'abord été évoqué de toutes pièces par lui-même, avant de disparaître tout aussi discrètement.
Ce type va vraiment se faire avoir à mort !
Le premier jour après son voyage dans le temps, Harrison Clark écouta sérieusement dix chansons en boucle.
Etaient toujours toutes de Carrie Thomas.
Cette fois, il prévoyait d'en plagier quatre, dont la nouvelle, « Une vie terne ».
Il vaut toujours mieux voler quelqu'un qu'on connaît bien.
Et le fait est qu'elle supporte vraiment qu'on la malmène, et que ses chansons ne font que s'améliorer plus on les trafique.
Harrison Clark voulait aussi savoir si, en attrapant un mouton pour le tondre à mort, il pouvait pressurer encore plus le potentiel de Carrie Thomas.
La laine de ce mouton est drue et repousse sans cesse.
L'essentiel, c'est que plagier ses chansons est d'une fiabilité à toute épreuve !
Le lendemain matin, Harrison Clark se leva tôt, finit sa toilette, et fredonna « Ennui » en se dirigeant vers l'ascenseur.
En tant que réserviste, il se levait à six heures chaque matin, débutait la callisthénie à six heures trente, effectuait une heure d'entraînement physique intensif, puis prenait un petit-déjeuner nutritif.
Quand les portes de l'ascenseur s'ouvrirent, le visage carré de Daniel Thompson apparut.
Au camp d'entraînement de réserve, instructeurs et nouvelles recrues logeaient dans un bâtiment massif, bien que les instructeurs occupassent les étages relativement supérieurs, tandis que les recrues étaient logées dans les zones médianes et inférieures.
« Harrison, bonjour », salua Daniel Thompson.
Harrison força un sourire. « Bonjour, Instructeur. »
Il n'avait pas envie de parler, mais à sa surprise, Daniel Thompson semblait d'humeur bavarde. « Tu chantonnais tout à l'heure « Ennui » de Carrie Thomas. »
Harrison marqua une pause. « Hein ? Maître ? »
Même si la description de Carrie Thomas par Daniel Thompson était absolument exacte, Harrison ne put s'empêcher de sentir sa peau lui grimper.
Il s'imagina une scène où Carrie Thomas, la « Maître », le regardait avec admiration après avoir chanté « Ennui ».
Un peu de dignité, Maître !
Voyant la réaction de Harrison, Daniel Thompson s'interrogea. « Y a-t-il un problème ? Tu ne l'aimes pas ? Alors pourquoi chantes-tu son premier single ? »
Harrison acquiesça mécaniquement. « Je l'aime, vraiment. »
Lion était un type cultivé, rien qu'en entendant quelques mesures, il avait non seulement reconnu la chanteuse et le morceau, mais savait même que c'était le premier single de Carrie Thomas.
Mille ans s'étaient écoulés, et qui savait combien d'options éblouissantes étaient disponibles dans la médiathèque, et pourtant Lion connaissait si bien les œuvres de Carrie Thomas.
C'était sans conteste un fan inconditionnel.
« Tu chantes pas mal, au moins tu ne chantes pas faux. »
C'était vraiment un jour de poisse. Harrison n'avait pas envie de parler, mais comme il n'y avait que deux personnes dans l'ascenseur, Daniel Thompson devint intarissable et ne put s'arrêter.
« Merci pour le compliment, Instructeur. » Puisque faire le muet ne servait à rien, Harrison demanda distraitement : « Instructeur, qu'est-ce que vous pensez des paroles et de la mélodie d'« Ennui » ?
Daniel Thompson réfléchit deux secondes. « C'est marrant, d'ailleurs, les paroles et la musique de ce morceau ont été écrites par la même personne, et son nom est le même que le tien. La rumeur court qu'Harrison Clark était le mentor révélateur de Carrie Thomas, mais j'en doute. S'il était vraiment si bon, comment se fait-il qu'il n'ait écrit qu'une seule chanson ? Personnellement, je pense que sans l'interprétation de Carrie Thomas, ce morceau ne vaudrait peut-être même pas grand-chose. Ce type a juste eu de la chance, il a pondu une chanson correcte, et Carrie Thomas a eu la bonne idée de l'aimer, c'est tout. »
Harrison : Putain…
Au fait, arrête de l'appeler « Maître » et encore « Maître », d'accord ?