Ce fut une avant-première exceptionnelle. À une époque où l'on poursuivait toutes sortes d'arts du tournage et de profondeur cinématographique, un chauffeur de camion qui n'avait guère affaire à l'art dit aux gens qu'il existait un genre de film qui n'avait rien d'artistique, mais qui captivait davantage que les films d'art.
Après la projection, Lynch ne partit pas immédiatement. Le père et le fils Fox lui avaient trouvé un réalisateur et un scénariste de documentaires réputés dans le milieu. Ils voulaient s'asseoir et discuter, mais à la surprise de Lynch, James était aussi venu.
James fut un peu gêné en voyant Lynch. Il entrouvrit la bouche pour dire quelque chose, mais jeta un coup d'œil au père et au fils Fox, pas loin. Au final, il lança un « Monsieur Lynch » au lieu de « patron ».
Une simple appellation suffisait pourtant à Lynch pour cerner la situation de James. Il ne l'appelait plus patron, ce qui signifiait qu'ils n'avaient plus de relation de travail directe.
« Je ne savais pas que tu étais parti. Cook ne me l'a pas dit. »
Lynch n'y réfléchit pas à deux fois. « Tu travailles chez Fox Pictures maintenant ? »
La gêne de James s'estompa peu à peu. L'indifférence de Lynch le soulagea par rapport à sa trahison. Il acquiesça. « Oui, je suis désolé… »
Il avait démissionné de chez Cook pour rejoindre Fox Pictures. D'un côté, il possédait un talent très particulier pour l'écriture de scénarios. Ce n'était pas un universitaire rigide. Il voulait toujours montrer la profondeur du film à travers certains détails.
Il n'y a pas de profondeur chez les chauffeurs de camion. S'il y en a une, ce doit être la profondeur d'une fille de la route, pas la leur.
Plusieurs des scénarios écrits par James avaient un style personnel très marqué, mais la réputation du film n'était pas particulièrement bonne à sa sortie. Cela tenait peut-être au réalisateur et au monteur.
Tout le monde le savait : il y a des milliers de bonnes histoires, mais seulement quelques bons réalisateurs dans la Fédération. Le statut d'un réalisateur est plus élevé que celui d'un scénariste, et il en va de même pour le monteur.
Pour trouver une nouvelle percée, James avait commencé à apprendre comment devenir un excellent réalisateur. Cela lui laissait peu de temps pour travailler dans l'équipe de transport. En outre, le père et le fils Fox espéraient qu'il les rejoindrait chez Fox Pictures pour les aider. Finalement, James mit fin à son travail dans l'équipe de transport après avoir discuté deux fois avec Cook.
Bien sûr, il avait aussi ses propres idées. Après tout, en tant que chauffeur de camion, aussi bon soit-il, il ne ferait au mieux que le niveau de Cook. La gestion de la flotte ne lui permettrait peut-être même pas de vivre le reste de sa vie avec un salaire de chauffeur.
Ce n'était pas ce qu'il voulait. Il voulait transformer ses fantasmes en réalité. Il voulait gagner plus d'argent pour que sa mère puisse habiter une grande maison. Par conséquent, il devait gagner plus d'argent, et plus vite.
Rejoindre Fox Pictures était un excellent choix. Le père et le fils Fox venaient de démarrer et construisaient encore leur équipe. S'il les rejoignait maintenant, il pourrait au moins devenir un vétéran. De plus, les ressources seraient aussi orientées vers lui. Les chances de succès étaient très élevées.
La seule chose qui le mettait un peu mal à l'aise, c'était qu'il se sentait coupable envers Lynch. Il estimait que cela pouvait ressembler à une trahison.
Cependant, Lynch ne semblait pas s'en soucier. Il tapa sur le bras de James. « Je suis aussi actionnaire principal de Fox Pictures. En fait, je suis toujours ton patron. Ne crois pas pouvoir te débarrasser de moi juste parce que tu as changé de travail ! »
Il le dit sur un ton complètement plaisantin, ce qui soulagea une partie de la nervosité et de la gêne de James. « Désolé, patron, tu sais… »
Lynch ne le laissa pas continuer. « Les gens ont toujours des rêves, James. Je suis très content que les gens autour de moi puissent trouver les leurs et ensuite trouver la bonne direction pour s'y investir. Quand tu auras la capacité de réaliser seul et que tu auras en même temps besoin de quelqu'un pour te soutenir, tu pourras m'appeler. »
James fut très touché. Bien que Fox Pictures ne soit pas grand, des signes de lutte de pouvoir avaient progressivement émergé, et cela se reflétait surtout dans les projets.
Les scénaristes et réalisateurs de l'entreprise se battaient tous pour savoir combien d'investissement un projet pouvait recevoir et combien d'attention il pouvait attirer. Si Lynch pouvait le soutenir, son futur développement dans la compagnie serait assurément fluide.
Pendant qu'ils parlaient, le père et le fils Fox entrèrent avec deux hommes d'âge moyen portant des casquettes de baseball. Ils étaient un peu négligés et avaient des favoris sur le visage.
Depuis des années, dans l'industrie du film et de la télévision de Lartemo, une barbe brune était presque devenue la norme pour les réalisateurs. S'ils n'en avaient pas, ils perdaient des points lorsqu'ils discutaient de collaborations. Cela avait aussi conduit tout le monde à se laisser pousser la barbe.
« Voici le réalisateur délégué de "La Minorité"… » M. Fox présenta d'abord le premier homme barbu à Lynch, un réalisateur très célèbre mais quelque peu controversé.
« La Minorité » était le documentaire le plus influent de la Fédération ces dernières années. Il avait arraché directement l'hypocrisie des gens de la Fédération. Ce documentaire utilisait le contenu le plus détaillé pour exposer au public la vie des immigrants et des autochtones.
C'était aussi à cause de ce documentaire que la Fédération avait réalisé à quel point elle était « laide » et « mauvaise ». À l'exception de quelques investisseurs fortunés et de chercheurs, les immigrants ouvriers et les autochtones faisaient face à une situation désespérée dans la Fédération.
Discrimination, humiliation, indifférence, violence, criminalité, presque tous les problèmes sociaux négatifs se produisaient dans ce groupe, donnant à la Fédération, qui clamait que tout le monde était égal dans un pays libre, une gifle en plein visage.
On dit que certaines personnes avaient même fracassé la voiture du réalisateur et lui avaient envoyé des balles.
Mais quoi qu'il en soit, il était célèbre. Après avoir traversé ces jours troublés, il jouissait d'une réputation considérable. Le comique, c'est que jusqu'à présent, il n'avait reçu aucune nouvelle offre.
Lorsque M. Fox avait mentionné dans son petit cercle le besoin d'un réalisateur de documentaires, cette personne, qui avait eu vent de l'info on ne sait où, l'avait appelé ce soir-là pour lui demander de le considérer.
L'autre homme barbu était aussi plus célèbre, mais sa célébrité était différente de celle du premier. Il excellait à montrer le bon côté de la Fédération. Il filmait des documentaires sociaux qui rendaient tout le monde heureux, comme « Famille Fédérale ».
En suivant six familles de différentes classes sociales, il reflétait leurs différentes solutions aux mêmes problèmes. On pensait parfois qu'il tournait une série télévisée, mais c'était bien un documentaire.
En outre, il y avait quelques scénaristes. M. Fox cita juste leurs noms en passant et ne mentionna même pas leurs œuvres représentatives.
Le statut d'un scénariste n'est pas élevé dans ce milieu, sauf s'il s'agit d'un scénariste très célèbre, et original. Mais même dans ce cas, le statut d'un scénariste n'est toujours pas assez élevé.
Chaque année, chaque société de production recevait des milliers de scénarios, et beaucoup étaient excellents. Une fois qu'une grande entreprise jetait son dévolu sur un scénariste, elle achetait les droits à un prix très bas.
Donc même si le scénariste avait une grande œuvre représentative, cela n'avait rien à voir avec eux. Au mieux, ils donnaient un peu plus quand ils écrivaient la suite. Vouloir obtenir une part de l'argent ou des droits d'auteur ?
C'était une blague !
Après les présentations, tout le monde s'assit ensemble, et Lynch exposa ses propres idées. « Je prévois de lever des fonds pour tourner un documentaire sur la Fédération au Nagalil. Il montrera sous de nombreux aspects les difficultés et le processus de la lutte de la Fédération à l'étranger, et la récolte finale. »
C'était la tonalité générale, et tout le monde acquiesça. Ils notèrent cet élément dans leurs carnets. À l'étranger, et la lutte.
Cependant, certains émirent aussi des idées. « Monsieur Lynch, pourquoi au Nagalil et pas dans des endroits comme la Guevra ? »
Celui qui posait la question était le réalisateur de documentaires qui avait giflé la Fédération. Sa question était très réaliste et piègeuse. « Si ce n'était pour certaines de vos expériences et événements récents, les gens n'auraient peut-être pas fait attention au Nagalil de leur vie. »
« Pardonnez-moi d'être présomptueux. Je ne sais même pas où se trouve ce pays sur la carte, mais je crois que la Fédération, ou du moins la majorité de la Fédération, s'intéresse beaucoup à la Guevra. »
« Culture, économie, militaire, politique et formes sociales sont toutes attractives pour la Fédération. Si le film traite de la Fédération en Guevra, il pourrait avoir un grand impact ! »
Le réalisateur avait en fait raison, mais Lynch n'avait pas l'intention d'encourager la Fédération à gagner sa vie en Guevra. Ils ne pouvaient offrir aucune commodité à Lynch là-bas.
Bien sûr, il ne pouvait pas dire directement ce qu'il pensait. Il ne pouvait l'exprimer que d'une autre manière. « Nous pouvons laisser cela pour plus tard. À ce stade, nous avons des contacts fréquents avec le Nagalil. Deuxièmement, une fois que nous aurons établi des relations diplomatiques des deux côtés, une quantité considérable de capitaux affluera vers le Nagalil et leur gouvernement local pour développer conjointement l'ensemble du pays. »
« Les gens ne savent rien de cet endroit, donc nous devons les en informer davantage. Cela peut aussi les aider à trouver une voie à l'avenir. »
M. Fox ne put s'empêcher de soupirer. « De grands sentiments, l'ami de Lynch ! »
Lynch sourit et acquiesça. « Merci pour le compliment, Monsieur Fox. »
Ils ne continuèrent pas à questionner, et Lynch continua à exposer certaines de ses idées. Il y avait une raison pour laquelle ces gens étaient si connus dans l'industrie. Bientôt, ils résumèrent du contenu pratique.
Par exemple, l'angle sous lequel le documentaire devait être tourné. Lynch s'intéressa particulièrement à un point : l'angle visuel progressif « illégal » → « légal » → « au-dessus de la loi ».
Celui qui eut cette idée était naturellement le premier réalisateur fédéral. Selon lui, si les gens voulaient comprendre le Nagalil, ils devaient comprendre le vrai Nagalil.
Aller dans un endroit dont on n'avait jamais entendu parler pour se développer, travailler dur et lutter n'était certainement pas pour de grands idéaux ou sentiments. Il était un peu sarcastique sur la flatterie entre Lynch et Fox tout à l'heure, mais tous deux firent semblant de ne pas remarquer.
Il pensait que si les gens voulaient vraiment regarder le documentaire, ils devraient mettre leur sac à dos et acheter un billet pour le Nagalil. La meilleure façon était de restituer une vraie « société de profit » et de leur dire ce qu'il fallait faire dans ces endroits pour gagner de l'argent, gagner de l'argent qu'ils ne pouvaient pas gagner dans la Fédération.
Ce n'était même pas un documentaire sur la vie et le travail des gens de la Fédération au Nagalil. C'était un documentaire sur la façon de gagner de l'argent rapidement au Nagalil.
Ce type était vraiment un génie !
Alors Lynch choisit un autre réalisateur.